Deze opname werd gemaakt begin van Februari 2020, in het enigszins futuristische theatertje in Blaibach (Beieren - u kunt het via google meteen zien als u Blaibach intikt…), dat op initiatief van de Duitse baryton Thomas Bauer werd gebouwd in 2014. U kunt Thomas Bauer ook beluisteren op deze CD : hij werkte mee als solist en als bas in het vokaal kwartet ! 
 
Wegens de corona-crisis is deze opname tenslotte de laatste activiteit van LPB geweest van dit jaar 2020 :  alle andere projecten van 2020 werden vanaf maart één voor één afgelast, of naar later verplaatst. 
Ook nu  blijft de  toekomst van het kultuur-leven over de gehele wereld onzeker… La Petite Bande heeft plannen genoeg, het publiek zal - zodra mogelijk - weer kunnen genieten van onze optredens ! 

In een zeer bijzonder artikel op vraag van de Süddeutsche Zeitung publiceerde Thomas Bauer  op 1 november een hoogst originele en symbolische oproep om in deze zgn corona-crisis "de muziek (en het concertleven) te redden"...
 
Hij alludeerde hierbij op de traditie die zegt dat de componist Pierluigi Palestrina  tijdens het Concilie van Trente (1562) de kunst-muziek in de Rooms-Katholieke Kerk "redde" van de ondergang: er waren toen veel kardinalen en andere invloedrijke krachten die de traditionele polyfonie uit de kerkdiensten wilden bannen omdat (volgens hen) de religieuze teksten door de ingewikkelde stijl niet  verstaanbaar genoeg overkwamen bij de gelovigen. Palestrina voerde toen zijn Missa Papae Marcelli uit in de Sixtijnse Kapel, en de geniale combinatie van eenvoud én kunst in dit stuk zou de gemoederen weer tot inkeer gebracht hebben ...
 
Palestrina als  redder der muziek : dit beeld  wil hier als een symbool staan - deze manifestatie wordt één aaneengesloten Hymne aan de muziek , aan de Liefde tot de muziek!  Werk van Palestrina en tijdgenoten zal 24 uur lang weerklinken in de gewelven van de Augsburger Dom, en via streaming zal het publiek dit van in de huiskamer kunnen meebeleven...
 
De link om de streaming te volgen is:
https://app.idagio.com/de/live/event/palestrina-a-global-prayer-for-the-people
Men moet zich registreren met Email-adres en een password (het is kostenloos)
 
Ikzelf, Sigiswald Kuijken en mijn echtgenote Marleen Thiers  zijn vol enthoesiasme ingegaan op Thomas' vraag om medewerking. In dit Palestrina-festijn vanuit  de Kathedraal van Augsburg, met medewerking van verschillende vokale duitse ensembles, zullen wij 2 maal instaan voor een instrumentaal intermezzo met werk uit Palestrina's tijd:

• 20 november,  20:45 - 21:00  :
   Sigiswald Kuijken (viool) en Marleen Thiers (altviool)
  5 Fantasias à 2 van Thomas Morley (London, 1595)
•  21 november,  11:30 - 11:45 
  Sigiswald Kuijken  (Viola da Gamba) en Olga Watts (klavecimbel)
  8 Recercadas van Diego Ortiz (Roma, 1553) 

 
 Wij wensen u veel kijkgenot toe ! 
 
 
 

Mozart schreef deze drie concerti voor klavecimbel of fortepiano, met volledig orkest. Ook schreef hij ze zo dat de blaaspartijen weggelaten konden worden, en de traditionele vier strijkkwartetinstrumenten gebruikten om een kamerversie van het werk te maken. Het is duidelijk dat dit vroeg om zeer zorgvuldig koord schrijven en aandacht voor evenwicht. Ook kleur zal voor Mozart een overweging zijn geweest bij het schrijven van winden om de orkestrale textuur te verrijken.
Deze opname maakt gebruik van fortepiano met de kwartetversie, maar brengt één belangrijke verandering. Dirigent en in dit geval eerste violist Sigiswald Kuijken heeft de cello vervangen door een contrabas. Zijn argumentatie hiervoor is dat Mozart waarschijnlijk zou hebben aangenomen dat de meeste particuliere kopers van zijn gepubliceerde partituur klavecimbels bezaten en de kamerversie zouden hebben gekozen, waarbij het klavecimbel beter in balans was met de vier strijkinstrumenten. Door te kiezen voor opname met de meer robuuste fortepiano was de luidere, rijkere bas een even robuust alternatief voor de cello. Bovendien, het overschakelen naar contrabas beweegt die een octaaf lager zetten, waardoor een voller, meer orkestrale effect voor het kleine ensemble ontstaat.
De keuze is een weloverwogen, maar slimme en effectieve keuze. Het plaatst een grootschalig werk in een intieme setting voor een zeer bevredigende en boeiende voorstelling.