Cet enregistrement a été réalisé début février 2020 dans le théâtre quelque peu futuriste de Blaibach (Bavière - vous pouvez le voir via Google dès que vous entrez "Blaibach"...) qui a été construit en 2014 à l'initiative du baryton allemand Thomas Bauer. Vous pouvez également écouter du Thomas Bauer sur ce CD : il a participé en tant que soliste et basse au quartet vocal ! 

Enfin, en raison de la crise de la corona, cet enregistrement a été la dernière activité de LPB en cette année 2020 : tous les autres projets de 2020 ont été annulés un à un à partir de mars, ou reportés à une date ultérieure, qui a souvent dû être annulée à nouveau ... 
L'avenir de la vie culturelle dans le monde entier reste incertain ... La Petite Bande a suffisamment de projets, le public pourra à nouveau profiter de nos spectacles dès que possible ! 

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Mozart a écrit ces trois concertos pour clavecin ou pianoforte, avec orchestre complet. Il les écrivit aussi de telle sorte que les parties de vent pouvaient être omises et que les instruments traditionnels à quatre cordes de quatuor servaient à créer une version de chambre de l'œuvre. De toute évidence, cela exigeait une écriture très soignée des cordes et une attention à l'équilibre. La couleur aura également été une considération pour Mozart qui a écrit pour les vents afin d'enrichir la texture orchestrale.
Cet enregistrement utilise le pianoforte avec la version quatuor mais apporte un changement important. Le chef d'orchestre et, en l'occurrence, le premier violoniste Sigiswald Kuijken a remplacé le violoncelle par une contrebasse. Son argument pour cela est que Mozart aurait probablement supposé que la plupart des acheteurs privés de sa partition publiée possédaient des clavecins et auraient choisi la version de chambre, où le clavecin était mieux équilibré avec les quatre instruments à cordes. En choisissant d'enregistrer avec le pianoforte plus robuste, la basse plus forte et plus riche était une alternative tout aussi robuste au violoncelle. De plus, le passage à la contrebasse permet d'abaisser la hauteur d'une octave, ce qui crée un effet plus ample et plus orchestral pour le petit ensemble.
Le choix est calculé mais intelligent et efficace. Il place un travail à plus grande échelle dans un cadre intime pour une performance très satisfaisante et engageante.