Dans un article très particulier, publié à la demande de la Süddeutsche Zeitung, Thomas Bauer a lancé le 1er novembre un appel très original et symbolique pour "sauver la musique (et la vie musicale)" pendant la crise Corona ...
 
Thomas y faisait allusion à la légende selon laquelle le compositeur Pierluigi Palestrina aurait "sauvé" de la ruine la musique polyphonique dans l'église catholique romaine, pendant le Concile de Trente (1562): un certain nombre de cardinaux voulait interdire cet art vénérable dans les services religieux, parce que (selon eux) les textes religieux ne pouvaient pas être  clairement perçus par les fidèles en raison de la complexité du style. Palestrina a ensuite exécuté sa Missa Papae Marcelli dans la Chapelle Sixtine, et la combinaison géniale de simplicité et d'art dans cette pièce aurait convaincu les cardinaux à oublier leur opposition...
 
Palestrina comme sauveur de la musique : cette idée veut être un symbole ici - cette manifestation sera un hymne continu à la musique, à l'amour de la musique !  L'œuvre de Palestrina et quelques contemporains résonnera pendant 24 heures dans les voûtes de la cathédrale d'Augsbourg, et grâce au streaming, le public pourra participer depuis son salon...
 
Le lien pour suivre le streaming est :
https://app.idagio.com/de/live/event/palestrina-a-global-prayer-for-the-people
Il faut s'inscrire avec une adresse électronique et un mot de passe (c'est gratuit)
 
Moi-même, Sigiswald Kuijken et mon épouse Marleen Thiers nous avons répondu avec enthousiasme à la demande de coopération de Thomas. Dans ce "festin Palestrina", avec la coopération de plusieurs ensembles vocaux allemands, nous serons responsables à deux reprises d'un intermède instrumental avec des œuvres de l'époque de Palestrina :
 

• 20 novembre, 20h45 - 21h00 :
  Sigiswald Kuijken (violon) et Marleen Thiers (alto)
  5 Fantasias à 2 de Thomas Morley (Londres, 1595)
• 21 novembre, 11h30 - 11h45 
  Sigiswald Kuijken (Viole e gambe) et Olga Watts (clavecin)
  8 Recercadas de Diego Ortiz (Rome, 1553) 

Nous vous souhaitons beaucoup de plaisir visuel et auditif, en suivant cet événement !

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Mozart a écrit ces trois concertos pour clavecin ou pianoforte, avec orchestre complet. Il les écrivit aussi de telle sorte que les parties de vent pouvaient être omises et que les instruments traditionnels à quatre cordes de quatuor servaient à créer une version de chambre de l'œuvre. De toute évidence, cela exigeait une écriture très soignée des cordes et une attention à l'équilibre. La couleur aura également été une considération pour Mozart qui a écrit pour les vents afin d'enrichir la texture orchestrale.
Cet enregistrement utilise le pianoforte avec la version quatuor mais apporte un changement important. Le chef d'orchestre et, en l'occurrence, le premier violoniste Sigiswald Kuijken a remplacé le violoncelle par une contrebasse. Son argument pour cela est que Mozart aurait probablement supposé que la plupart des acheteurs privés de sa partition publiée possédaient des clavecins et auraient choisi la version de chambre, où le clavecin était mieux équilibré avec les quatre instruments à cordes. En choisissant d'enregistrer avec le pianoforte plus robuste, la basse plus forte et plus riche était une alternative tout aussi robuste au violoncelle. De plus, le passage à la contrebasse permet d'abaisser la hauteur d'une octave, ce qui crée un effet plus ample et plus orchestral pour le petit ensemble.
Le choix est calculé mais intelligent et efficace. Il place un travail à plus grande échelle dans un cadre intime pour une performance très satisfaisante et engageante.